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第928章 心之密码（第2页）

但她熟悉钢琴。

绘画本身就是所有人能读的语言，顾为经用手指说了似断而不断，似散而不散的语言，听到安娜的耳朵里，像是在听钢琴。

线条便是琴键。

她在低音区按下一个琴键，或者是中低音的do，或者是re，手指松掉，足尖却踩住延音踏板不放，让琴弦的声音继续沿着踏板的力度绵延，慢慢地通过调整足腕间的力度，让制音器的毛毡和琴弦若既若离的刮擦，在过滤所有的杂质和毛刺的泛音。

在声音即将完全消散的那一刻，

重新再次重重的击下琴键。

声音便破碎般的迸发出来，制造出水波荡漾式的听感。

这样的线条，就给安娜带来了相似的感受，它是一条线段，一个字母，一个音符，一滴立于沙上的凝而不散的水珠。

顾为经不满足只是画线。

线条被他在指尖编织起来。

字母组成了单词又组成了诗歌，音符连接在一起构成了巴赫式格律严谨的乐章。

晶莹的水珠组成了奔涌的长河。

河水先在地上流淌，绵延百里后消逝不见。

它没有乾枯而是汇入隐藏在地下的河道，在地质结构之中穿梭，在地下水网里积蓄着力量。

于是又是百里。

它轰然之间便奔涌而出。

顾为经画在沙上的线条在绘画之间，随着年轻人的手指流淌，先有形体，有了骨架。

然后在骨架上自然的长出了色彩来。

——

「外枯而中膏，似澹而实美。

」

——（宋）苏轼《东坡题跋·评韩柳诗》

——

顾为经在摆弄了那麽多形形色色的线条之后。

最后。

呈现在女人身前的，则是一幅极简单的作品。

沙上画画毕竟是沙上画画，传奇级别的手指涂抹法，仅仅带给了顾为经灵巧的运用手指来传达心中笔触的能力。

安娜去的时间固然不短。

顾为经要是在这段时间，便在沙子上画出一幅《清明上河图》出来，实在是强人所难。

然则。

留白，本就是中国画的强项。

中国画很少会如同油画作品那般，用笔触和色彩将画面挤占的很满。

顾为经只在选择了林间棕榈树很小很小的一域场景，在身前的沙土上用沙痕勾勒出了几枝交错的树枝，几片宽大的棕榈叶。

现在。

他正跪坐在地面上，用指尖点出棕榈叶上滴落的水珠。

顾为经是在画画，也是在沙上雕刻。

他稍微融汇了一点点子冈刻法的精髓，手指既是笔须，也是碾玉的刻刀。

年轻人想用「蘸墨法」式的观感，努力去还原出在棕榈叶上滚下的水珠的立体感。