52.52

    盖里奇到底看到了什么？

    这是一个很难去解释的东西，因为盖里奇并没有看到什么出神入化的拍摄技巧, 也没看到什么让人魂归天国的结构技巧。

    他看到的, 仅仅是最基本的摄影素材。

    如果没人告诉盖里奇这是《呼啸山庄》的拍摄现场, 他或许会以为这是哪一部风光片的拍摄现场。

    他不住在嘴里轻声低喃道：“这个伊娃科迪, 真的是太鬼了。”

    果真是剑走偏锋。

    对于《呼啸山庄》这部在西方世界无人不知的经典名著, 伊娃索性放弃了大量叙事和对白，在剧情上做到了极大的省略。

    而省略的那些叙事之后, 伊娃填补了什么东西进去？

    是那些极度细腻、敏感的女性视角事物。

    这堪称风光片的素材里，除了乌云遮蔽、荒草猛长、泥泞不堪的荒芜，你还会看到无数自然下的静止镜头——

    山庄外的积水塘子、宽镜头肆意捕捉的泥泞山丘、无休止的连绵细雨、被困在雨中瑟瑟发抖的小孩, 以及镜头下那些矗立不动的乌鸦、猫头鹰、白鸽、飞鱼、变色龙、蜥蜴。

    墙上的蝴蝶、蜘蛛，地上的昆虫；仰拍倒挂的山羊的角；犀牛凝视着天空时候的变焦镜头。

    你以为这些都够了？

    不够, 远远不够, 你越深入去看, 越会发现。

    脸庞、毛发、荒原上零星的动物, 她对一切这些都表达了近乎陶醉的细致。

    她将大量的镜头放在了这些静止景物以及生灵身上。

    镜头下满是, 五颜六色的花朵和瓜果，被穿透树叶的斑驳光影。

    这和以叙述、剧情为主的男性导演是不同的，也是男性导演拍不出来的, 只有女性导演才能拍出来。

    女性独有的细腻和感官，这一点, 仿佛是与生俱来的。

    伊娃对于自然元素的运用, 绝对细腻到极点, 而这些镜头, 正是男女主角内心的某种写照。

    盖里奇是被这些细腻到了极致却又剑走偏锋的拍摄手法给吸引住的。

    他忍不住又一次感慨道：“这个伊娃科迪，心思细腻到估计能在针眼里徜徉……”

    他从来没有见到过一种拍摄手法是这样的，大量以静物、景物为主角来写意，因为必须牺牲大量对白和叙述。

    但是这样的效果却是出奇的。

    这一切的自然特写，都营造了一个萧瑟、孤寒的氛围。

    而且观众的代入感特别真实，仿佛那狂乱的原野、萧索的呼啸山庄已经对他们敞开了大门。

    这种特立独行的荒芜感和细腻感，造就了这部片子独一无二的气质。

    而这种气质，正是伊娃科迪身上的那种先锋性。

    盖里奇不得不叹服这个女孩对于开创先锋性的勇气。

    但是并不只只是如此，如果所伊娃的先锋性让人惊艳万分，那么同时她的掌镜下，个别镜头细腻得简直让人叹为观止。

    她完全把呼啸山庄拍成了一部强有力的女性视角作品。

    在素材中，有一幕。

    男主角与女主角在马场相遇，你会看到狂野的风吹拂着女主角的头发，混搅着身体的味道，还有原野的湿气和芳草的迷离。

    男主角微微一低头，就闻到了女主角头发上的味道，他的一只手轻轻摩挲着女主身边那匹马的肚子。

    两人之间，一句台词都没有，全靠肢体和眼神。

    而此刻，狂乱的北风将女主角的长发扬起，竟是与马的鬃毛一同扬起，仿佛在风中融为一体。

    一刹那间，万般情绪涌上了观众的心头。

    这个画面，诗情画意到了极点。

    仅仅一个画面直接把盖里奇看呆了！

    盖里奇甚至认为自己近十年没见到过如此浪漫的镜头了！

    当真是完美诠释了女性主义视角，当真是诠释了什么叫做细腻的感触。

    这种镜头要是找一个别的来拍，那大部分一定是以对话为主，将镜头固定在男主女人公之间，来一段恰到好处的煽情。

    但是... -->>
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