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第34章 首映（第2页）

徐弘论点头补充，“本来我还担心张秋兰这么大年纪演18岁少女会很吃力，没想到卫汉直接从背后运镜，只要抛开了脸，凭张秋兰的实力，随便一个甩手都是戏。

这段长镜头很考导演，又要推进情节，又要让观众不无聊，需要点功力。”

他说的是少女时期的母亲发现在垃圾桶里发现弃婴秀秀这段戏。

屏幕上的张秋兰穿着宽大肥厚的蓝白校服，从街角拐弯处慢慢走着。

观众看不到她的脸，只看到一个女孩漫无目的地在人群中走着，降c的钢琴配乐不经意间插入，低缓平稳的乐声给整个电影渲染出一层压抑中略带轻快的氛围。

《两个我》围绕着母亲和秀秀展开。

十八岁的母亲因为一场洪水接连失去父母兄弟，高中毕业没钱上大学，独自一人在小镇的街头游荡，她想到死，却意外在医院附近的垃圾桶里发现弃婴秀秀。

幼小的生命燃起她对生的渴望，为了抚养秀秀，她靠捡垃圾艰难维持着两人的生活和秀秀的学费。

在学校一次运动会中，秀秀被意外发现患有先天性心脏病，如果不治疗，只能再存活三年。

为了给秀秀治病，母亲卖血、参加试用药人体试验、下黑煤矿挖煤，拒绝了老鳏夫掏钱包养秀秀给她治病的诱惑，靠着母爱的力量起早贪黑攒钱，当女儿的病终于治好后，在一个清晨，母亲去市场买菜，忽然倒在路边。

孩子发狂地背着她送往医院，被告知母亲因为常年操劳身体已经崩溃。

为了维持母亲昂贵的治疗费用，孩子重复了母亲前半生的生活，捡垃圾、卖血、参加人体试验……故事的最后，母女俩躺在病床上，母亲双手怀抱着女儿，哼唱着第一次捡到孩子时唱的摇篮曲，然后死在了床上。

一部电影的开头和一部小说的开头同样重要。

如果不能在开篇三分钟内迅速抓住观众视线，则很有可能会流失一半的受众。

社会越发达，科技越进步，人们的耐心越少。

用尽量短的时间抓住观众，用尽量简单的镜头叙述出复杂的故事，这道理好导演都懂，所以电影里的母亲很快凭借着婴儿微弱的哭声发现了被遗弃在路边的秀秀。

“你也没有家，我也没有家。

从今天起，你就跟着我吧，秀秀。”

年少的母亲低头看着怀里的小婴儿，用手把秀秀的脸擦净。

这时光线打到张秋兰的侧脸上，慢慢扩散到全身，她整个人萦绕在暖黄色的光源中，场景还是那条街，但与周围阴沉灰暗的颜色形成强烈对比。

镜头慢慢摇起，拉远，母亲和秀秀的影像越来越小，越来越模糊、暗化，当灰色长街上的亮点逐渐缩成屏幕上的一个闪光时，屏幕彻底暗下去，一行字母打出：十八年后。

一间破败的小屋。

镜头摇动，跟在一个扎着马尾辫的姑娘身后，一步一步，慢慢踏进了家门。

扎着马尾辫的少女走着走着，出其不意一个回头，一张年轻而稚气的脸出现在镜头里。

如同小鹿般单纯干净的眼睛定定地在屏幕上霸占了1秒左右时间，似乎在张望什么。

那双眼睛出现在屏幕的一瞬间，现场的观众受到感应似地心脏集体颤抖了一下。

“是莫妮卡。”

蓝盈手肘拐拐旁边另一个女孩。

“她回头的时候我心跳了一下。”

“我也是。”

女孩捏捏蓝盈的手指。

与此同时，评论席中也发出了一阵小小骚动。

杉卡山忍不住小声发表意见：“这个眼神太有戏了。

莫妮卡偏咖啡色的瞳孔简直是一个深渊，要把人吸进去。

再看她的表情，纯洁得像一张白纸。

组合起来让人产生很多联想。

没想到莫妮卡在这部戏里演技进步了这么多，倒是勾起了我继续看下去的*。”