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小说分类4（第32页）

，正如他所描写：“他是一个死人，一个绝对的死人。

死人是不会说话的，会说话的绝对不是死人。”

简单直接杀了别人，也杀死自己。

以至于他成为同辈名家及新进作者模仿的对象。

但同时他也害死了这些没有他那般天纵其才的跟风作家。

火红了十年后，古龙75年以后的作品每况愈下，也许是被称为每部作品后都有一个现实中的女主人公和无数瓶xo消耗了他太多的激情。

在看过《护花铃》等他的半部作品后，深深地理解在后期他江郎才尽后酗酒的痛苦。

从一个构思或几千字的开头就可以换来巨额的金钱和合同，到后期读者逐渐冷落、出版商追稿时的无情。

英年早逝也许是他自己最渴望的结局。

85年古龙在肝硬化的剧痛中走完了他绚烂的一生。

70年代中后期至80年代，只有温瑞安勉强接过了古龙的枪，不，应该是笔。

一九七〇年他以”

温凉玉”

笔名在香港《武侠春秋》发表处女作《追杀》（为“四大名捕”

故事之一），时年仅十六岁；虽然文字技巧很幼稚，但想象丰富，已见潜力。

其早期作品颇受古龙影响，如《四大名捕》系列、《神州奇侠》系列均可见古的痕迹。

自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干还珠小说的奇妙素材，故神魔虚幻色彩甚浓；而《碎梦刀》、及《侠少》、《杀楚》等书，更有许多“诗歌化”

的语言文字，耐人寻味。

但由一九八七年开始，温瑞安却以“现代派”

自居。

如《杀了你，好吗？》、《请?请请?请请请》、《力拔山河气盖世?牛肉面》、《敬请造反一次》、《没有说过坏话的可以不看》等等中短篇，最近有一部《**》更是不知所云。

且内容横七竖八排列，以示其“现代”

，以此突出视觉效果。

正如他在书中后记中说：“武侠小说必须突变！

……成与败，得与失，我不管，但这样写法使我觉得很好玩。”

于是中国文字之美，就在温瑞安的“突变”

下，被割裂得支离破碎；而“新派”

武侠小说，也在他的“好玩”

下，被彻底“异化”

掉了。

据说他本人也异化了，目前在某精神病医院疗养。

从此武侠小说的创作进入低潮，直到90年代初期，香港的黄易从《大剑师》开始创作武侠小说，或者说科幻小说，其间有明显的田中芳树的痕迹。

到《寻秦记》才真正形成自己的风格，从而开创了玄幻武侠小说时代。

影响了大批的武侠小说作者，开始转入玄幻武侠的创作。

而黄又变，反而回到正统武侠的路子或者说“异侠”

更妥当。

其后陆续推出的《破碎虚空》、《翻云覆雨》均引起强烈反响。

《大唐双龙传》更是因为互联网而广为传播，让黄易的名字传遍华人社会。

目前国内多家网站正在连载其新作《边荒传说》。