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NO 28秋阳潋滟君无语上（第1页）

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在风平浪静的日子里，无聊或许是人类的第一大杀手。

当袁纤潜行，妹妹回家上班之后，空荡的房间中又剩下钟黎自己。

虽然圆墩儿能帮着钟黎做些家务，玩些简单的游戏，以及是不是发出一些奇怪的声音，做出奇怪的动作来逗钟黎开心，然而机器终归还是机器。

即便有人工智能的控制，能做出一些有逻辑性的思考，可这种思考、反应以及回馈依然是冷冰冰的，给钟黎的温度，甚至不如隔着巨大舱门，静静躺在潜行仓中袁纤的裹着绯红色连衣裙的身体。

袁纤的身体匀称而修长：从面罩中露出的尖巧而圆滑的下颚，纤细修长的脖子，从脖子两侧突出的流线型的斜方肌，浅浅陷下的锁骨窝，平直而圆滑的肩头，细长但微微带有脂肪感的胳膊，薄而修长的手，少女状的微微隆起的胸部，流线型收紧的两类，平滑的腹部，微微向内收紧的有一定肉感的大腿和鱼漂形修长的小腿……

钟黎有不少机会仔细观察袁纤的身体，他也的确这样做了。

每次他都会静静站在潜行仓旁，盯着袁纤的身体看上五到十分钟。

有时他观察着她身体的某个部位，凭印象对比着这里同游戏里的不同，又或者单纯以欣赏的眼光审视着身体结构。

也有时他会想到别的什么，比如当她醒来之后，会不会将手递给他，让他把她扶起来。

那个时刻，她的手是什么触感。

是牢牢抓住，还是因长期潜行而绵软无力，还是会稍稍有一点寒潮。

她醒来第一句话是什么，如果自己不在房间，她会不会呼唤自己的名字，她会不会希望一睁眼就看到自己，又或是她醒来会不会说肚子饿，想不想吃什么。

一天、两天，到第三天的时候，他忽然发现，原来自己的感情正在倾注在这个小小的空间里面。

安静地躺在潜行仓里的袁纤的身体，因为自己的观察、思考甚至是幻想，开始城为或许只有他自己理解，又或者当袁纤醒后他告诉袁纤，成为两个人共同理解的一种艺术品。

这不是说她的身体是艺术品，或者欣赏她的身体是欣赏艺术。

而是说在这个有限的空间，特定的时间中，他融入了很多想法，很多情绪，如果袁纤不醒来而他有继续观察，这些想法和情绪就会在这个特定的空间中以及他的大脑里持续发酵，变成日后想起来都会成为一种特殊感觉的东西，这种感觉目前来看只有他一人明白。

又或者日后他口述也好什么也好，分享给袁纤，袁纤便有几率也会了解这种感受，或者获得新的感受。

这种特定的反应，得到的独一无二的体会，使得这件事开始成为一件艺术品。

起先他觉得这种感觉一定要记录下来，这样在同袁纤谈及，或者说袁纤以为自己有些变态的时候，可以拿出来跟她说明自己的感受。

不过当他想下笔时又忽然发现，其实这种感觉更多的不是什么成为逻辑的思考，而是那种一瞬间的感觉，以及留给自己的说不清的潜意识。

记录这些东西或许可以用画作，老的古典写实油画他画不来，也不够来表达。

眼前的新型画派又太过特立独行和抽象。

于是他找到了马蒂斯的画作，也是正巧他书架上有一本，这个离他将近二百年的人，阐释了不少怎么用颜色来表述感情的方法。

在传统绘画当中，颜色的构成包含明暗、纯度、冷暖等等，但是在马蒂斯看来越是简单的颜色，越加具有表现力，这本书中指明他认为：“色彩不是一个数量问题，而是一个选择问题”

。

就像旁边他的作品《舞蹈》，画面中五名赤红色皮肤的舞者，四肢舞动，人类原始的视觉上对于生命的渴望与热情跃然纸上。

绿色的草坪装点大地，似乎在隐喻强大的生命力。

背景中的深蓝色寓意着地中海的蔚蓝天空，将一种生命与健康的感觉传递出来。

作者以这样一副作品说明了颜色不在于多，能够表达出内心的情感就是运用得当，简单的颜色中蕴藏着丰富的情感。

于是钟黎安静地思考了如何来创作这幅画，更确切地说是如何使用自己的颜色。

他没有着急动笔，因为马蒂斯这种风格的绘画，当想好构图及设色之后，画作即便就完成了一多半。