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第52章 秦萌萌（第2页）

“宇宙飞船是从你左手边的窗户划过，划到了你右手边的窗户，你刚才那个看飞船的动作那么僵硬好像飞船停在半空中没有动过的模样是个什么鬼？！”

吴导把手里的剧本卷成棍子的模样，一副“恨铁不成钢”

的悲愤模样。

“发挥你的想象力好吗？！

我们没有那么多时间耗在你身上，自己到角落里去想想要怎么拍！”

“这一场跳过，先拍下一场。

叶独准备！”

秦萌萌站在原地，朝着周围所有的摄像、化妆、道具，还有其他的演员们鞠躬道歉，然后被从人群中急急忙忙钻出来的经纪人安于在手上塞了个粉嫩嫩的保温杯，拉出了片场，被安置在剧组角落里的小板凳上，静静地呆在那里。

《精神病人》的确是一部很好的剧。

导演很负责，每一场戏都会提前讲好几遍，从化妆到道具到演员的动作小细节，每一步他都会管；而演员上除了叶独比较有名之外，其他都不算是什么很有名的演员，甚至有些小配角还是萌萌之前在影视城演龙套的时候和自己跑龙套的几个人……

秦萌萌估摸着这大概和吴导在做选角导演的时候和龙套们的关系处的不错的原因，才把这些说不上多重要但绝对有两三个正面镜头和几句台词的角色交给了他们。

导演年轻态度负责，演员不摆架子相互间关心问候，放眼望去有那么三分之一是她所认识的人——

这样的结果造就的，就是《精神病人》剧组成了秦萌萌从做龙套开始到现在所经历过的大大小小的剧组中气氛最和谐、让秦萌萌感觉最适应的一个剧组。

不同于其他剧组，秦萌萌刚进去的时候总会遇到这样那样的麻烦，或来自于导演组，或来自于其他的演员，又或是来自于外界的压力，《精神病人》剧组不论从哪方面而言都没有给秦萌萌施加什么压力，唯一的压力只来自于她自己，来自于她还没完全成熟的演技。

无实物表演。

就是要求演员在没有实物的情况下靠着自己的想象力和逻辑思维，模拟演示出自己的面前好像有那些东西的模样，凭空表演。

一个最通俗易懂的例子就是，例如演员表演吃饭，可是给的碗里并没有饭，演员自己就要拿着筷子坐在饭桌上，做出吃饭的动作，夹菜的动作，甚至是拿着勺子舀汤喝的动作，让看表演的人误以为眼前仿佛真的有一桌菜一般。

这样的表演在大多数拍戏的时候只会小小的运用，例如眼神盯着某个地方就好像是在看着那边的谁啊，碗里倒一点水装作是喝酒啊什么的。

唯一的例外，就是那些需要加很多特效的剧，后期特效加的越多，在拍摄的时候，对演员无实物表演的要求就越高。

就像《精神病人》。

秦萌萌总算是知道吴导到底把剧组的经费都用到了哪里去了。

他把全国最棒的制作特效的团队从首都请了过来，一路包吃包住包路费wifi，就是为了让人家给《精神病人》做后期特效。

作为一部讲述精神病人内心世界的电视剧，中间需要还原很多精神病人台词里所描绘的他们的内心世界，什么末世啊，荒漠啊，古代皇宫啊，大海啊，应有尽有。

而这也就意味着，在拍戏的时候，这些所有的场景都不会真的出现在演员的面前。

演员演戏的时候，只是呆在一个四周都是木板的小空间里面，开自己的脑洞幻想着面前可能有一棵树、一朵花、一场沙尘暴，然后演剧本中的一幕幕而已。

大量无实物表演的运用，导致的就是秦萌萌现在这样的状况。

她很难去凭着自己的想象去模拟导演和剧本中所描写的那些场景，什么荒漠里唯一的一朵红色的花，长在地上的一群高个蘑菇中的矮个蘑菇，曾经她在读剧本的时候觉得很搞笑很有趣的场景当真的需要她去表演的时候，她却根本无从下手。

而当她终于适应了这一个场景，开始把自己当做一个蘑菇之后，这一幕戏过去了下一幕戏她又要把场景切换到古代去了……