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第三十二章 无言之美（第2页）

譬如《论语》，“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！

’”

几句话决没完全描写出孔子说这番话时候的心境，而“如斯夫”

三字更笼统，没有把当时的流水形容尽致。

如果说详细一点，孔子也许这样说：“河水滚滚地流去，日夜都是这样，没有一刻停止。

世界上一切事物不都像这流水时常变化不尽么？过去的事物不就永远过去决不回头么？我看见这流水心中好不惨伤呀！

……”

但是纵使这样说去，还没有尽意。

而比较起来，“逝者如斯夫，不舍昼夜！”

九个字比这段长而臭的演义就值得玩味多了！

在上等文学作品中，——尤其在诗词中——这种言不尽意的例子处处都可以看见。

譬如陶渊明的《时运》，“有风自南，翼彼新苗；”

《读〈山海经〉》，“微雨从东来，好风与之俱；”

本来没有表现出诗人的情绪，然而玩味起来，自觉有一种闲情逸致，令人心旷神怡。

钱起的《省试湘灵鼓瑟》末二句，“曲终人不见，江上数峰青，”

也没有说出诗人的心绪，然而一种凄凉惜别的神情自然流露于言语之外。

此外像陈子昂的《幽州台怀古》，“前不见古人，后不见来者，念天地之幽幽，独怆然而泪下！”

李白的《怨情》，“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。”

虽然说明了诗人的情感，而所说出来的多么简单，所含蓄的多么深远？再就写景说，无论何种境遇，要描写得惟妙惟肖，都要费许多笔墨。

但是大手笔只选择两三件事轻描淡写一下，完全境遇便呈露眼前，栩栩如生。

譬如陶渊明的《归园田居》，“方宅十余亩，草屋*间。

榆柳阴后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。”

四十字把乡村风景描写多么真切！

再如杜工部的《后出塞》，“落日照大地，马鸣风萧萧。

平沙列万幕，部伍各见招。

中天悬明月，令严夜寂寥。

悲笳数声动，壮士惨不骄。”

寥寥几句话，把月夜沙场状况写得多么有声有色，然而仔细观察起来，乡村景物还有多少为陶渊明所未提及，战地情况还有多少为杜工部所未提及。

从此可知文学上我们并不以尽量表现为难能可贵。

在音乐里面，我们也有这种感想，凡是唱歌奏乐，音调由洪壮急促而变到低微以至于无声的时候，我们精神上就有一种沉默肃穆和平愉快的景象。

白香山在《琵琶行》里形容琵琶声音暂时停顿的情况说，“水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”