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第228章 新说唱流派（第2页）

elser

skowitz

edelman

&

dicker。”

联络人答道。

“也就是说背后是索尼，他们找我干什么？反垄断审查应该找国会山的政客。”

朱利安尼皱眉翻起文件。

“link？这事情可真是越来越有意思了...”

“要立案调查吗？他的关注度现在非常高，虽然新闻集团爆出的料被压了很多热度，但这依然是博关注的好机会。”

“当然不行，现在这个时候把纽约第三大日报社的老板彻底逼到驴党那边去？给他打个电话提醒一声。

这些材料先收着，以后也许还用得上。”

“好的。”

“对了，fbi的策反计划进行得如何了？”

“没什么进展...洛杉矶那边的爆料一出，高蒂现在对手下管得很严。”

“告诉他们，明面上放松对甘比诺家族的监视，我们要给他犯错的机会...”

朱利安尼摩挲着下巴吩咐道。

“明白。”

...

“帮我把词曲拿去备案，再把马库斯叫过来...”

林恩此时才有功夫处理昨晚在中国剧院停车场天启的这首《enemy》，这首歌用工业感的电子摇滚混搭嘻哈，强大的鼓点和电子贝斯提供了不间断的能量驱动，同时服务于摇滚的爆发力和嘻哈的节奏感。

主唱男歌手充满爆发力和情感的演唱，配合合成器音墙，营造出一种宏大、史诗般的氛围，尤其体现在副歌部分。

尽管有摇滚的厚重和说唱的尖锐，副歌部分“oh，

the

misery!

everybody

wants

to

be

my

enemy...”

旋律极其抓耳、易于传唱，具有强大的流行感染力。

虽然主题是‘敌人’，但这位男歌手通过肢体语言和表情明明白白表现出对这些敌人的不屑和嘲讽。

至于mv里的大段米式漫画风格的动画，林恩完全没看明白，这歌大概未来的动画电影或者电子游戏的主题曲吧。

说唱部分由一个满头小辫的黑人歌手负责，篇幅并不长。

快速、复杂、充满技巧性的饶舌flow，在他听来更像一种全新的说唱流派，极具攻击性和现代感，尤其对比现在主流的东海岸（纽约）老式说唱old

school，或西海岸（洛杉矶）刚萌芽的匪帮说唱gangsta