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第749章 诗词比赛（第4页）

“慵”

的表象与内核：表面写懒于梳头、任凭尘满，实则通过五个“慵”

的细节（香冷、被乱、不梳头、尘满、日高未觉），构建起离愁的物理载体。

这种“以行为写心理”

的手法，与秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨”

的隐喻形成对比，更显直白而深情。

“瘦”

的否定与肯定：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”

通过否定传统意象，将消瘦归因于离愁，形成“以反说正”

的艺术效果。

这与柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”

的直抒胸臆不同，更显含蓄而深沉。

用典与虚实相生。

“武陵人”

与“秦楼”

：“武陵人”

典出《幽明录》，借指远行的丈夫；“秦楼”

化用弄玉传说，暗喻独居的孤独。

两典结合，既丰富了情感层次，又使词作具有历史纵深感。

“楼前流水”

的虚实转换：流水既是实景，又是虚指，象征女子对丈夫的凝望与思念。

这种“以实写虚”

的手法，与王维《山居秋暝》“清泉石上流”

的意境相通，均以自然物象承载精神情感。

私人情感与普遍性体验的融合。

婚姻美满下的离别之苦。

据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于赵明诚外任或赴莱州任职期间（约1121年），正值夫妻新婚不久。

李清照以“武陵人远，烟锁秦楼”

的典故，既表达对丈夫的思念，又暗含对婚姻美满的渴望。

情感矛盾：“欲说还休”

的吞咽话语，既表现对丈夫的体贴（不愿增添负担），又显露内心的挣扎（难舍深情）。

这种“以爱为名”

的自我压抑，使词作具有强烈的情感张力。

“秦楼”

“凝眸”

“流水”