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第753章 相见语依依（第3页）

“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀”

转向自然细节。

野鸡啼鸣与麦苗吐秀，既是农事节令的写实（初夏麦熟），又以野趣反衬人迹；而蚕眠与桑叶的消长，则暗含“万物有时”

的哲理，与王维“行到水穷处，坐看云起时”

的禅思一脉相承。

“即此羡闲逸，怅然吟式微”

从客观描写转向主观抒情。

“羡”

字点明诗人对田园的倾慕，而“怅然”

则暗含对现实的无奈。

王维虽身居高位，却深陷政治漩涡（如安史之乱后被迫出任伪职），归隐之志难遂，故而借《式微》的“胡不归”

之问自我诘难。

全诗无华丽辞藻，纯以简笔勾勒场景。

如“倚杖候荆扉”

仅五字，便凝练出老者的身形、动作与心理，堪比南宋马远《寒江独钓图》中的“一角构图”

，以留白激发想象。

诗中既有“牛羊归”

的声响、“雉雊”

的啼鸣，亦有“斜阳”

的视觉光影、“桑叶稀”

的触觉质感，充分调动感官体验。

这种多维度描写，使画面兼具水墨的静谧与田园的生机，践行了王维“诗中有画”

的美学理念。

结尾“吟式微”

化用《诗经·邶风·式微》的“式微式微，胡不归？”

以古喻今，将个人归隐之愿升华为士大夫的普遍困境。

典故的运用毫无斧凿感，与全诗白描风格浑然一体。

王维的田园诗深受陶渊明影响，但二者风格迥异。

陶渊明：其诗如《归园田居》直抒胸臆，“久在樊笼里，复得返自然”

的畅快，展现了对官场的彻底决裂。

语言质朴如口语，情感炽烈如烈酒。

王维：作为亦官亦隐的“朝隐者”

，其诗更显克制与超然。

《渭川田家》中“羡闲逸”