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作品相关 陶瓷文化二（第8页）

碗的花纹装饰十分精美，青花占有比较重要的地位，所用彩绘原料为苏麻离青，有明显的黑斑和晕散现象。

碗口内壁为一周青花藏文吉祥语，字体工整挺秀，装饰效果极佳。

外壁口沿至上腹部为一周青花云龙纹，上下共有青花弦纹三道，形成一个装饰区间。

云龙边饰相当宽阔，约占碗身高度的三分之一。

圈足外壁用青花满绘海水纹。

碗底双蓝圈内楷书青花“大明宣德年制”

六字双行款。

龙纹边饰以下为主题纹饰——莲池鸳鸯。

莲池中绘五彩鸳鸯两对，莲花数丛，间以芦苇、慈菇、浮萍。

鸳鸯雌雄相随，画工细腻，形象逼真，意态自然。

莲花在开阔的湖面上摇曳飘香。

充分显示了夏日莲池的静溢和鸳鸯得所的精神状态。

在绘画艺术上达到了较高的境界。

斗彩工艺主要用于鸳鸯纹上，雄鸳鸯顶毛用深褐、浅绿彩描绘，颈部用深红点绘羽毛，再覆以红彩，并用红彩勾喙。

眼睛和双翅用青花描绘。

两枚扇形三级飞羽用青花双勾轮廓线，线内填浅褐彩。

雌鸳鸯用青花绘眼睛、顶毛、双翅，其它部位用褐彩点染。

前者与（南窑笔记）所记述的“青料双勾花鸟……成后复入彩炉，填入五色，名日填彩”

，后者与“先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名日斗彩”

的工艺正相吻合。

雄鸳鸯扇形飞羽用的是“填彩”

工艺，雌鸳鸯所用乃是先用“青料画其半体”

的斗彩工艺。

这两种画法都属于斗彩范畴。

在此碗上，斗彩面积虽然不大，只限于局部，但却有着重要的意义，它开启了有明一代斗彩工艺的先声，是目前仅见最早的斗彩工艺。

而且各种色彩的配置谐调美观，花纹线条流畅自然，画凤细腻工整，说明技艺已很成熟。

斗彩工艺正是在其母体“宣窑五彩”

中孕育、成长起来的。

最后脱离母体而成为独立的名贵品种。

此碗的发现，证明明沈德符《敝帚斋余谈》所记“本朝窑器用青花间装五色，为古今之冠，以宣窑品最贵……”

是信而不诬的。

此外宣德时期创烧的彩绘瓷尚有白釉釉下酱花、白釉釉下青绿花、蓝釉白花、黄釉青花（黄釉为低温釉，施于烧好的青花器上做为地色）、青花金彩等新品种。

宣德时期明代社会处于经济发展上升阶段，由于社会比较安定，经济繁荣，为制瓷手工业带来了良好的客观环境和发展条件，使景德镇制瓷技术迅速提高，创制了许多前代所未有的新品种。

如果说宣德瓷器品种、器型之丰富多采，胎质之优，釉色之美，纹饰之精，均居明代之冠，绝非溢美之辞。

当时由于产量大，不仅供应国内市场，并远销世界各地，遗物甚多。

今天，世界各国博物馆及收藏家都藏有相当数量的宣德名瓷。

至于五彩瓷，据《蓉槎蠡说》记载，宣德时有五彩桃注、石榴注、双瓜注、双鸳注、鹅注、炉、瓶、杯、碟、敞口花尊、蜜渍桶罐、漏（镂）花填彩坐墩等器形（见《明代社会经济史料选编》）。

但流传下来的却极少，到目前为止，还只发现上述两件官窑珍品，故其价值远在其它彩瓷之上。

宣德以后的正统、景泰、天顺三朝，是景德镇御窑厂生产的衰落时期。