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反对34含泪34的批评家(第1页)

现在对于文艺的批评日见其多了,是好现象;然而批评日见其怪了,是坏现象,愈多反而愈坏。

我看了很觉得不以为然的是胡梦华君对于汪静之君《蕙的风》的批评,尤其觉得非常不以为然的是胡君答复章鸿熙君的信。

一,胡君因为《蕙的风》里有一句"一步一回头瞟我意中人",便科以和《金瓶梅》一样的罪:这是锻炼周纳的。

《金瓶梅》卷首诚然有"意中人"三个字,但不能因为有三个字相同,便说这书和那书是一模样。

例如胡君要青年去忏悔,而《金瓶梅》也明明说是一部"改过的书",若因为这一点意思偶合,而说胡君的主张也等于《金瓶梅》,我实在没有这样的粗心和大胆。

我以为中国之所谓道德家的神经,自古以来,未免过敏而又过敏了,看见一句"意中人",便即想到《金瓶梅》,看见一个"瞟"字,便即穿凿到别的事情上去。

然而一切青年的心,却未必都如此不净;倘竟如此不净,则即使"授受不亲",后来也就会"瞟",以至于瞟以上的等等事,那时便是一部《礼记》,也即等于《金瓶梅》了,又何有于《蕙的风》?

二,胡君因为诗里有"一个和尚悔出家"的话,便说是诬蔑了普天下和尚,而且大呼释迦牟尼佛:这是近于宗教家而且援引多数来恫吓,失了批评的态度的。

其实一个和尚悔出家,并不是怪事,若普天下的和尚没有一个悔出家的,那倒是大怪事。

中国岂不是常有酒肉和尚,还俗和尚么?非"悔出家"而何?倘说那些是坏和尚,则那诗里的便是坏和尚之一,又何至诬蔑了普天下的和尚呢?这正如胡君说一本诗集是不道德,并不算诬蔑了普天下的诗人。

至于释迦牟尼,可更与文艺界"风马牛"了,据他老先生的教训,则做诗便犯了"绮语戒",无论道德或不道德,都不免受些孽报,可怕得很的!

三,胡君说汪君的诗比不上歌德和雪利,我以为是对的。

但后来又说,"论到人格,歌德一生而十九娶,为世诟病,正无可讳。

然而歌德所以垂世不朽者,乃五十岁以后忏悔的歌德,我们也知道么?"这可奇特了。

雪利我不知道,若歌德即Goethe,则我敢替他呼几句冤,就是他并没有"一生而十九娶",并没有"为世诟病",并没有"五十岁以后忏悔"。

而且对于胡君所说的"自'耳食'之风盛,歌德,雪利之真人格遂不为国人所知,无识者流,更妄相援引,可悲亦复可笑!

"这一段话,也要请收回一些去。

我不知道汪君可曾过了五十岁倘没有,则即使用了胡君的论调来裁判,似乎也还不妨做"一步一回头瞟我意中人"的诗,因为以歌德为例,也还没有到"忏悔"的时候。

临末,则我对于胡君的"悲哀的青年,我对于他们只有不可思议的眼泪!

""我还想多写几句,我对于悲哀的青年底不可思议的泪已盈眶了"这一类话,实在不明白"其意何居"。

批评文艺,万不能以眼泪的多少来定是非。

文艺界可以收到创作家的眼泪,而沾了批评家的眼泪却是污点。

胡君的眼泪的确洒得非其地,非其时,未免万分可惜了。

起稿已完,才看见《青光》上的一段文章,说近人用先生和君,含有尊敬和小觑的差别意见。

我在这文章里正用君,但初意却不过贪图少写一个字,并非有什么《春秋》笔法。

现在声明于此,却反而多写了许多字了。

十一月十七日。

(本篇最初发表于一九二二年十一月十七日《晨报副刊》,署名风声。

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